75檔，這是到目前為止，今年綜藝節(jié)目的播出總數；3.12億元，這是今年綜藝節(jié)目最高冠名費；4.2這是央視索福瑞統計的CSM50城首播收視率今年綜藝節(jié)目的最高收視紀錄……在這些光鮮亮麗的數字背后，很少有人注意到綜藝節(jié)目正在受到版權糾紛的困擾。

　　今年8月，四川衛(wèi)視錄制《明星家族兩天一夜》被指抄襲東方衛(wèi)視擁有版權的《兩天一夜》；無獨有偶，近日，天津衛(wèi)視的《喜從天降》控訴江蘇衛(wèi)視《明星到我家》侵犯版權，再次將綜藝節(jié)目版權糾紛納入公眾視野。盡管糾紛雙方各執(zhí)一詞，但綜藝節(jié)目的版權糾紛，已成為當前市場中不容忽視的現象之一。綜藝節(jié)目版權糾紛何以發(fā)生的如此頻繁？又會給整個行業(yè)帶來怎樣的影響？

　　都是廣告商惹的禍

　　近兩年，引進國外模式制作本地節(jié)目，成為國內綜藝節(jié)目制作的趨勢。特別是《爸爸去哪兒》和《中國好聲音》熱播以后，每檔成功的綜藝節(jié)目都會引來電視臺或制作公司對原版節(jié)目兩次甚至多次復刻。然而“師出同門”的綜藝節(jié)目不斷增多也導致了版權糾紛的頻繁出現�？傮w來看，綜藝類節(jié)目版權糾紛在所有版權類案件中所占比例并不大，但因綜藝類節(jié)目受眾群體比較多，因此也格外受關注。

　　不少人認為，綜藝節(jié)目版權糾紛根源在于節(jié)目制作方為了節(jié)省購買版權的費用而相互跟風模仿。但是樂正傳媒研發(fā)與咨詢總監(jiān)彭侃向記者透露，其實從海外引進節(jié)目版權的費用并不高，一般在幾百萬元左右，也有幾十萬元的節(jié)目，像《中國好聲音》這樣非常知名的模式，版權費用可能稍微高一點，在千萬元級別。相對于現在動輒上億元的綜藝節(jié)目冠名費，版權引進費用確實是“小錢”。

　　然而令人不解的是，既然版權引進費用不高，為何不少綜藝節(jié)目制作者寧愿頂著抄襲的罵名也不購買版權呢？有業(yè)內人士認為這都是廣告商惹的禍。眾所周知，廣告投放是綜藝節(jié)目收入中最重要的一部分，一檔節(jié)目通�？抗诿�和特約就能攤平成本。不過，廣告商并不是隨便投錢，而是傾向于選擇那些在國內熱播的風險小的綜藝節(jié)目。

　　電視策劃人舞美師告訴記者，播出一檔全新的綜藝節(jié)目確實有很大風險，因為現在都是季播節(jié)目，時間跨度比較長，一旦收視率不好，很難掉頭。而模仿已經熱播的綜藝節(jié)目，風險就會小很多。因此，現在廣告商寧可投資一檔抄襲來的節(jié)目，也不會花大力氣去支持一檔國內從來沒出現的新節(jié)目。當時，《爸爸去哪兒》第一季將要播出時，沒有在國內預播，廣告商無法預知其播出效果，所以，第一季的冠名費就只有2800萬元�！胺催^來說，不模仿已經成功的綜藝節(jié)目模式，廣告商就不投錢，制作費用就會打折扣，導致節(jié)目請不起明星，商業(yè)上的一系列流程就不能正常運轉。因此電視臺跟風播出同類綜藝節(jié)目反而成為順理成章的事情。”

　　節(jié)目版權保護存在法律盲區(qū)

　　除了廣告商在暗中推波助瀾以外，保護電視節(jié)目版權的法律存在盲區(qū)也是導致綜藝節(jié)目版權糾紛事件頻發(fā)的原因。記者在調查中發(fā)現，綜藝節(jié)目版權糾紛有“雷聲大，雨點小”的怪現象：版權訴訟案件很多，但是基本上不見有處理結果，大部分綜藝節(jié)目版權糾紛案件最后都是不了了之。

　　作為國內第一家從海外引進節(jié)目版權的傳媒企業(yè)，北京世熙傳媒公司曾經為保護自己的節(jié)目版權而多次陷入版權糾紛之中。在北京世熙公司訴北京搜狐公司“面罩節(jié)目”侵犯著作權案中，法院認定北京世熙公司關于“面罩節(jié)目”構思、創(chuàng)意本身并不屬于我國著作權法規(guī)定的作品保護范圍，以此駁回了北京世熙公司要求經濟賠償的主張。為何明明有公司創(chuàng)意被抄襲，版權官司卻打不贏呢？

　　煒衡律師事務所法律顧問與風險管理部主任彭逸軒告訴記者：“由于國內還沒有法律認定電視綜藝節(jié)目具有版權，因此目前還沒有出現判定綜藝節(jié)目版權抄襲的案例，對于綜藝節(jié)目版權訴訟的處理，一般是駁回或者撤訴。”雖然關于節(jié)目版權保護的法律規(guī)定散見于《著作權法》、《反不正當競爭法》中，但是目前法律對于電視節(jié)目版權的保護很無力。彭逸軒進一步解釋說：“我國《著作權法》奉行的是思想、表達二分法原則，即保護思想的表達，但不保護思想，也就是說從中國目前的法律上講抄襲創(chuàng)意并不屬于版權侵害行為；版權侵害行為只有在節(jié)目形態(tài)中的所有或大部分元素均以一種很明顯的方式被抄襲才成立�！钡�到底有多少元素，比如節(jié)目的場景設計、演出流程、制作手法被抄襲才構成侵權很難界定。

　　中國社科院新聞與傳播研究所副研究員張建珍認為，根據西方國家的經驗，要保護綜藝節(jié)目版權的創(chuàng)意，需要成立一個行業(yè)認證協會。只要是自己完全獨有的創(chuàng)意或思想，就可以來認證協會做登記，登記之后，當有其他人采用這個創(chuàng)意時，就必須付一定的費用。這種行業(yè)自律協會的機制，對于創(chuàng)意的保護是非常重要的。

　　綜藝節(jié)目與中國創(chuàng)造漸行漸遠

　　綜藝節(jié)目版權之間的抄襲或許能給某個電視臺或制作公司帶來一時的利益，但是長此以往，并不利于培養(yǎng)整個綜藝節(jié)目行業(yè)的原創(chuàng)能力，國內綜藝節(jié)目距離中國創(chuàng)造也會漸行漸遠。

　　“包括湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等擁有制作團隊的衛(wèi)視下面都有創(chuàng)新研發(fā)部，下級的編導會被要求定期上交很多有新創(chuàng)意的點子，但是那些沒有播出過的新創(chuàng)意在部門領導那里很容易被否定，長期這樣下去的話，會制約員工和團隊創(chuàng)新的積極性，這些編導知道天馬行空的創(chuàng)意不會被采用，那他們寫方案的時候絕對不會純原創(chuàng)，因為他們得不到支持。”舞美師表示。

　　北京世熙傳媒公司CEO劉熙晨說，不管是對節(jié)目的跟風還是模仿，從本質上講都是對節(jié)目創(chuàng)意的抄襲，這是對版權的不尊重。“因為節(jié)目的版權并不是一次性的，版權擁有方可以通過多次授權給別人使用而獲得收益。如果大家都模仿，版權多次銷售的經濟效益體現不出來，誰愿意花大力氣去做原創(chuàng)節(jié)目呢？”劉熙晨說。